東映アニメーション・マッドハウス出身。2011年にスタジオ地図を設立し、「監督がIP原権を保持する独立スタジオ」モデルを実証。6作品の興行収入合計は約230億円超[4]。アカデミー賞長編アニメ部門ノミネート（2019年）を持つ、日本を代表する独立系アニメ監督。
| 生年月日 | 1967年9月19日（57歳） |
|---|---|
| 出身地 | 富山県富山市 |
| 学歴 | 金沢美術工芸大学 美術工芸学部卒業 |
| 職歴 | 東映アニメーション（1991〜）→マッドハウス→スタジオ地図（代表取締役、2011〜） |
| 主な受賞 | 文化庁メディア芸術祭アニメーション部門大賞（時かけ）、第91回アカデミー賞長編アニメ部門ノミネート（未来のミライ）ほか |
1967年9月19日、富山県富山市生まれ。高校時代から漫画・アニメに強い興味を持ち、金沢美術工芸大学の美術工芸学部に進学。デザインと美術の基礎を習得しながら、アニメーション制作への道を模索した。
1991年、東映アニメーション株式会社に入社。同社は日本最古の総合アニメスタジオで、ドラゴンボール・セーラームーン・デジモン等を手がける大手。入社後、作画・絵コンテを中心に経験を積み、劇場版ドラゴンボール・劇場版デジモン等の制作に携わった。
2000年代初頭、スタジオジブリから『ハウルの動く城』（2004年）の監督打診を受けたが、制作体制・方向性の問題等で降板。代わりに宮崎駿監督自身が担当することとなった。このエピソードは細田のキャリアにおける最大の転換点として語られる。
東映アニメーションを退社後、マッドハウスで制作を継続。2006年の『時をかける少女』（角川映画配給）で長編映画監督デビュー。制作費は少なかったが批評的評価が高く「時かけ」ブームを引き起こした。2009年の『サマーウォーズ』（東宝配給）で興行収入16.5億円を達成し[4]、商業的成功を確立。2011年4月、スタジオ地図を設立した。
細田守作品の特徴は「日常と非日常の境界」「家族・ファミリーの絆」「テクノロジーと人間」の三軸が一貫していること。『サマーウォーズ』（インターネット仮想空間×家族）、『おおかみこどもの雨と雪』（シングルマザーの子育て×自然）、『バケモノの子』（父親不在の少年成長×異世界）、『未来のミライ』（兄妹関係×時間旅行）、『竜とそばかすの姫』（ネット空間×現実社会の虐待問題）と、一貫性が「細田守ワールド」ブランドを確立した。
2013〜2015年頃、宮崎駿・高畑勲がシニアになる中で「次の日本アニメを担う監督は誰か」という議論が国内外で起きた。細田守・新海誠・湯浅政明の三者が主要候補として論じられ、細田はその最有力格として英国BFI・米国Varietyなどでも特集された。
スタジオ地図は「監督＋プロデューサーによる法人」という形態をとり、製作委員会モデルに参画しつつも一定のIP主権を保持した。日本テレビとのLLP設立を通じた商品化・二次利用ライセンスの管理構造は、放送局とクリエイティブスタジオの新しいパートナーシップとして業界の関心を集めた。
| 作品 | 年 | 興行収入・主要受賞 |
|---|---|---|
| 時をかける少女 | 2006 | 2.6億円、文化庁メディア芸術祭大賞、日本映画評論家大賞アニメ部門1位[4] |
| サマーウォーズ | 2009 | 16.5億円、アヌシー映画祭出品[4][6] |
| おおかみこどもの雨と雪 | 2012 | 42.2億円、第36回日本アカデミー賞優秀アニメ作品賞[4] |
| バケモノの子 | 2015 | 58.5億円、第39回日本アカデミー賞優秀アニメ作品賞[4] |
| 未来のミライ | 2018 | 28.8億円、第91回アカデミー賞長編アニメ部門ノミネート[4] |
| 竜とそばかすの姫 | 2021 | 66億円（細田守監督最大）[5]、カンヌ映画祭世界初上映 |
| 果てしなきスカーレット | 2025年冬予定 | ソニー・ピクチャーズと国際共同製作[3] |
2025〜2026年の最重要動向は、最新作『果てしなきスカーレット』（2024年12月にソニー・ピクチャーズとの国際共同製作を発表）。東宝が国内配給、ソニー・ピクチャーズが全世界配給を担当する。スタジオ地図・日本テレビと共同製作・共同出資のもと、グローバル市場への本格参入を図る。
『ハウルの動く城』の監督交代は業界内の大きな話題となった。細田自身は詳細をほとんど語らないが、「自分のスタイルと宮崎スタイルの乖離があった」と示唆する発言をしている。この経験が「自分のスタジオで自分の作品を作る」という決意を固めた可能性がある。
配給規模は小さかったが、映画評論家・アニメファンの間での口コミが爆発し、上映館数が増加するロングラン現象が起きた。「クオリティが観客を呼ぶ」というボトムアップ型ヒット事例として業界に記憶されている。
『未来のミライ』が第91回アカデミー賞長編アニメ部門にノミネートされた（受賞は『スパイダーマン：スパイダーバース』）。日本人アニメ監督の同部門ノミネートは宮崎駿以来の快挙。国内での興行不振と国際評価の高さという乖離が生じた事例でもある。
『竜とそばかすの姫』はカンヌ映画祭2021年公式セレクション（上映部門）で世界初上映。海外プレス・配給担当者との接点が大幅に拡大し、ソニー・ピクチャーズとの接触もこの文脈で生まれたとされる。
スタジオ地図と日本テレビがLLPを設立し、映画派生ビジネスのIP管理・収益配分の仕組みを作った。「クリエイター法人と放送局の新しいパートナーシップ」として業界の注目を集めたモデル。
| 名前 | 関係 |
|---|---|
| 宮崎駿 | 「ポストジブリ」比較対象。ハウル降板の当事者 |
| 齊藤優一郎 | スタジオ地図共同設立者・プロデューサー。細田作品全ての製作プロデューサー |
| 新海誠 | 同世代の独立アニメ監督、「ポストジブリ」を競う |
| 湯浅政明 | 同世代の独立系監督、商業路線との距離感は異なる |
| 岡田麿里 | 細田作品の脚本担当（おおかみこども・バケモノの子・竜とそばかすの姫） |
| 山下明彦 | 細田守作品のキャラクターデザインを長く担当 |
| 高畑勲 | 「日本アニメの巨人」として細田の前世代を占める |